Emilio Sola: EL PARAÍSO DE LAS ISLAS. Cuentos del paraíso de las islas: 18-04 DEL MOVIMIENTO A LA MOVIDA. Segundo tramo narrativo-Presentación

Autor del Documento: Emilio Sola

Descripción / Resumen:

II

UNA NONOVELA AZAROSA

(Introducción de un segundo tramo narrativo)

1

El Arranque, cualquier arranque, siempre es emocionante y misterioso.

El fin de un antes y el inicio de una estupenda aventura nueva. Incluso en la vejez

o en sus anticipaciones multiformes; tal vez más evidente entonces incluso.

Bernhard, Kerouac, Camus. Tres sombras benéficas de los caminos del paraíso

de las islas, en el que habitamos todos ya, una realidad. Kerouac arranca

su mejor aviso con la evocación de la muerte de su padre, lo mismo que Camus

arranca con la evocación de la muerte de la madre otro de sus mejores avisos;

Berhard, por su parte, hace arrancar su aviso global más íntimo con el telón de fondo

de la muerte de Alemania o la destrucción de Salzburgo. Pudiera verse así.

Desmesura austro-alemana. Siempre la presencia de la muerte

en el inicio de un canto a la vida que arranca.

***

Una suerte de orfandad esencial para un nuevo arranque. Onetti inicia

su último aviso vital –cortés y sabio como todos los suyos– con la constatación

del abandono de su mujer. Orfandad esencial de nuevo, sentimiento de abandono

en el arranque de un nuevo nomadeo indagador a la vez que desalentado.

Si hubiéramos sabido que el amor era esto o, más aún, imposible el saber.

Más hondo incluso el abandono onettiano, más profunda aún la orfandad percibida

por el abandonado por un alguien más elegido que el padre, la madre

o el país de uno; que, en el caso de Bernhard, aparece por añadidura

como imposición natural, fáctica, odiada. El abandono onettiano inicial

–para luego intentar alumbrar algo o alumbrarse, o no-, al contrario

que los otros apuntados e iniciales también, es una puerta abierta a la senectud

y a la muerte como disolución, un enroque final.

En Kerouac, en Camus o en Bernhard, es una puerta abierta a la madurez

más vital y activa aún, aunque conduzca como arranque también a esa

disolución fatal intuida con mayor alegría o amargura. La inmersión

en la escritura como única salida vital, el aviso.

***

Muerte de las diferentes o variopintas paternidades. Todas ellas,

motor de arranque de alguna manera. Y espejos en los que mirarse

o volver a sentirse. La disolución de las paternidades y la percepción

de una nueva realidad narrable.

El laberinto o los laberintos de la realidad.

2

El proceso de escritura de una nonovela es un proceso que dura toda la vida, y por ello es interesante conservar fragmentos – avisos – de los diferentes periodos y tiempos por los que transcurre la deriva de las diferentes etapas o eras temporales personales, infancia, juventud, madurez, vieyera y apalanque. De ahí esa tradición, en muchas culturas, de los cuadernos personales. Pienso en los japoneses, pero me reprimo.

El origen, de cualquier literatura seria, es el aviso.  Y, si ya es muy refinada, el aviso para sí mismo, íntimo. Y también espontáneo, significativo. Para ti mismo luego, y para todos. Pero – si se da esa suerte máxima – sobre todo para ti mismo.

Si no existieran esas notas o avisos intermedios, el vuelco de la memoria podría convertirse en revolcón, a lo Proust, por ejemplo. Tal vez a lo Joyce. O a lo Bernhard. Gracias, Bernhard. Perfectamente complementario, a pesar de las apariencias, con ese “¡Eh, chico, ¿vas a algún sitio o sólo vas?” del Moriarti Kerouac. El revolcón sin red. El grito del aviso.

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Ficha Técnica y Cronológica

• Personajes: J.B., Juan Bravo, Boris Juan Bravo Gudunov,
• Palabras clave: El Paraiso de las Islas, EMILIO SOLA, frontera, literatura, novela
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• Tipo de documento: Crónica / Estado: Fragmento
• Época: Contemporánea / Siglo: XXI DC / Año:
• Zona geográfica: África, Mediterráneo, Eurasia / Localización: